Всеки знае, че Сътън Фостър може да пее. Сега знаем, че тя може да жонглира.

Има натоварено, а след това има лудост.

Сътън Фостър, една от музикалните най-известните изпълнители на театъра, вече се бе ангажирала да участва в продукцията на „Имало едно време в центъра на града“, освен разработването на концертни представления за Карнеги Хол и Café Carlyle, когато миналата есен се обърна към нея да влезе в главната женска роля в възраждането на „Суини Тод“ на Бродуей.

Тя се поколеба.

„Суини“ искаше нови звезди през януари , същия месец като продукцията на “Дюшек”. Тя ще трябва да овладее едновременно две партитури и две постановки, докато изгражда концертни представления по поръчка и се учи да говори с кокни акцент. И дори ако, както се оказа, „Sweeney“ беше готова да изчака изпълнението на „Mattress“ да приключи, тя пак щеше да трябва да върши двойна работа — да репетира „Sweeney“ през деня, докато изпълнява „Mattress“ през нощта.

Тя каза „да“.

На 9 февруари тя се поклони за първи път като г-жа Ловет, безсрамно изобретателен собственик на магазин за пайове в „Суини Тод“, заедно с Арън Твейт, също в първата му вечер, като кръвожадния бръснар (главният герой на сериала). Минаха само пет дни след като тя се поклони окончателно като принцеса Уинифред Горката, груба, но решителна кандидатка за женитба в „Имало едно време матрак“, и аплодисментите бяха бурни.

тя проби и спечели първия си Тони Награда, като танцуващ степ, ловец на съпрузи, в „Thoroughly Modern Millie“. Нейните изпълнения се характеризират с висока енергия, неудържим дух и безнадеждна физическа комедия. Тя може да пее („гласът на тромпет“, писа веднъж този вестник), тя може да танцува („Тя е на върха“, гласи заглавие в Dance Magazine) и може да държи сцената.

в „Gypsy“ ,“ „Или си го получил, или не си“, и тя го е получила.“

През годините Фостър участва в дузина мюзикъли на Бродуей с участието на като певеца от нощен клуб Рено Суини във „Anything Goes“, огреса Фиона в „Шрек“, обезобразена жена, търсеща изцеление с вяра във „Вайълет“, и най-скоро като Мариан, библиотекарката, в „Музикантът“. Тя е номинирана за наградите Тони седем пъти и е печелила два пъти. Тя взе седемгодишна пауза от Бродуей, докато се появяваше в телевизионния сериал „Younger“; някои фенове я познават и с краткотрайната телевизионна драма „Bunheads“.

сладко място – и призовава за безумно изпълнение на главната жена, което завършва с виртуозна демонстрация на гърчене, докато принцесата се оказва неспособна да заспи . „Суини Тод“, с музика от Стивън Сондхайм, е по-сложен – изкривяващи езика текстове и неочаквани нотки – и, като се има предвид зловещият му сюжет, включващ както убийство, така и канибализъм, много по-мрачен. И двамата герои се стремят да подобрят обстоятелствата си, но докато Уинифред е безгрижно уверена, Ловет е безпомощен и отчаян.

Ролите изискват много различно звучене. „Ако трябваше да говоря за това технически“, каза Фостър, Ловет „седи точно на почивката ми“ – мястото, където се срещат частите от нейния диапазон на пеене. „Така че непрекъснато се сменя напред-назад, между гласа на гърдите ми, гласа на главата ми, смесения ми и всичко това вътре и е като непрекъснато навигиране и преговори. Подхожда на характера.” Уинифред седи „по-ниско, по-сутиен и по-блестящо“, добави тя, но това също се чувства правилно. „Подхожда на характера, че тя ще бъде WAAH!“

Първата й задача беше диалект. Фостър, която е прекарала ранното си детство в Джорджия, понякога е свирила с южняшки акцент, но кокни акцентът на Ловет е бил нов за нея, така че тя започнала да работи с преподавател по диалект, като се научила да отваря гласните си и да изпуска някои от съгласните си. „Бях наистина нервна – страхувах се да издам звук, мислейки си „Ще обидя всеки британец“, каза тя. В един момент тя заведе дъщеря си да гледа „Wonka“ и се озова да се взира в устата на Оливия Колман, опитвайки се да се поучи от движенията на лицето на английската актриса. „Отначало беше толкова технически“, каза Фостър. „Не можах да преодолея диалекта, за да стигна до думите.“

започна преди година с Джош Гробан и Анали Ашфорд в главните роли и е хит; след три месеца с Фостър и Твейт се очаква шоуто да приключи. Фостър беше гледала съживяването два пъти, но избра да не слуша записите на актьорския състав или да гледа филма, докато се подготвяше да се присъедини към актьорския състав, казвайки „Страхувам се да не бъда сплашена или интерпретацията на някой друг да се забие в главата ми.“

След като концертите на Карлайл са зад гърба й, тя започва да репетира с Твейт. Освен малко почивка за празниците, те работиха стабилно през декември, така че до 5 януари можеха да направят така наречената входяща репетиция - репетиция на шоуто с пълна компания и пълен оркестър, но само новите членове на актьорския състав в костюми. „Бях наистина горд от себе си, че успях да премина през шоуто и бях наистина благодарен, че не отидох в шоуто тази вечер“, каза Фостър. „Не бях като „Никога няма да мога да направя това.“ По-скоро „Направих го и имам още много неща, които искам да разбера.“

пише в The New York Times, „създава всеобхватна маниакална енергия, от която се хранят както публиката, така и нейните сценични партньори.“

С „Mattress“ на крака, Фостър възобнови репетирането на „Sweeney“, научавайки Ловет през деня, докато изпълняваше ролята на Уинифред през нощта.

„Бях свидетел как се върти напред-назад, сякаш сменяше каналите на TV“, каза Мери-Мичъл Кембъл, музикален директор на „Матрак“. „Беше лудост, но феноменално.“

Беше и болезнено. „Матракът беше много по-физически, отколкото очаквах“, каза Фостър. „Заспивах и бедрото ме болеше, рамото, гърбът, кракът. Уинифред ме победи.“

„Суини“ също не беше шега — тя развиваше физически лудории, включващи масажиране на гърдите на Твейт с крака, докато пееше с главата надолу.занаяти, за да останете здрави. Възрастта, каза тя, е смесена благословия.

„Физически става по-трудно“, каза тя. „Но аз също съм малко по-мъдър и имам повече възможности да помоля за помощ – да разбера какво трябва да защитя и да променя. Все още съм нервен, но имам повече инструменти, за да се справя с това, отколкото когато бях по-млад. И е по-лесно, защото имам толкова много неща в живота си” – включително нейната 6-годишна дъщеря – „които са също толкова важни, колкото това, което правя, за да си изкарвам прехраната.”

Десет дни след изпълнението на „Mattress“, тя пристигна в театъра Lunt-Fontanne за репетиция на „Sweeney“ в ранния следобед и веднага започна да изглажда сандвич с фъстъчено масло, казвайки „Имам нужда от малко калории“, докато яде първата си хранене за деня.

Докато минаваше през сцена с Джон Рапсън, свирещ на Бийдъл, тя пропусна няколко реда и погледна в грешната посока за вход от Твейт. „Правилно ли казах повечето думи?“ тя не попита никого конкретно. Кайл, режисьорът, се качи на сцената и даде някои предложения за това как да мислим за мотивацията на нейния герой. Провериха сцената отново. "По-добре?" попита тя, избърсвайки челото си.

По време на почивките тя пи от ежедневната си смес от 32 унции зеленчуци, електролити и колаген, погледна телефона си и каза на съучастниците си история за дъщеря си и се възхити на огромния индустриален декор. Тя беше безмилостно оптимистична, на моменти пръхтяща от смях. Обратно на сцената, докато тя разглеждаше сцена след сцена, имаше леки препънки - в един момент тя се сблъска с член на ансамбъла, докато излизаше от сцената - но също и потвърждение на комедийните й избори, като избърсване на носа с тесто за пай, което щеше да се развие в удоволствие на тълпата.

Тя каза, че части от „Sweeney“ са се изплъзнали по време на „Mattress“, но все още са там, някъде. „Сякаш е в онзи тъмен ъгъл на мозъка ми“, каза тя.

Когато се върна в City Center в Midtown за представление „Mattress“, сред публиката беше Твейт, възхитена от разместването на Уинифред-Ловет. „Бяхме пуснали „Суини Тод“ следобед и аз се прибрах вкъщи, вечерях и някак си я видях два часа по-късно в „Матрак“ и просто си помислих: „Какво става?!“, каза той. „Не можех да си представя да направя това сам.“

За Фостър имаше още един уикенд с изпълнения на „Mattress“, а след това няколко дни на пълна „Sweeney“ фокусирайте се преди да се изправите пред публика. В деня, в който тя и Твейт трябваше най-накрая да разкрият изпълненията си, тя пристигна рано за фотосесия, събра се в кръг с новия си актьорски състав, обсебено премина през наситения с игра на думи финал на Първо действие, „A Little Priest“ („I' m лудата дама, която си говори сама”) и докато си слагаше перуката и грима, проведе видео разговор с дъщеря си, която яде лазаня, направена от Фостър тази сутрин.

Тълпата беше наелектризирана — развълнувана да види Твейт, развълнувана да види Фостър, развълнувана да види Джо Лок, звездата от „Heartstopper“, който се присъедини към актьорския състав преди 10 дни. Фостър не беше сигурна как да обработи бурния ентусиазъм – „има малко разединение, което се случва“, каза тя – но на следващата сутрин, около 12 часа след като напусна театъра, тя най-накрая си пое дъх.

„Все още се чувствам малко замаяна — наистина уморена, наистина горда, наистина облекчена“, каза тя. „Да, пропуснах няколко текста, но най-големият ми страх е, че ще сляза и няма да мога да се върна – че всичко ще се разпадне – така че това, за което бях благодарен, е, че се оправих обратно и си помислих, че това е толкова добра находка, за собственото ми спокойствие. Запомнете това: няма да дерайлирам влака.“

Това първо изпълнение, каза тя, е само още едно начало. Сега тя има три месеца, за да израсне в ролята, а след това, надява се тя, ваканция, последвана от сезон на концерти.

„Обичам да мисля за себе си не само като актьор, но и като детектив, и докато играя ролята, също обръщам внимание на това кое работи и кое не,” каза тя. „Всеки ден получавате възможност да продължите да откривате. И не мисля, че някога спираш.“